曾有人問詩人席慕容：“你還在寫詩嗎?”

　　70歲的她平靜地應道：“還在寫”，接著悠然一笑，“詩人從來沒有消失，每一個時代都有詩人。”是啊，她說的是真理!詩歌不會死亡，詩人永遠與我們同在!遠在天邊，近在眼前——我市的李賢松便是福建詩壇上的詩人!

　　李賢松是個默默無聞的詩人。他從2003年開始了詩歌創(chuàng)作，時間雖不長卻成績斐然，迄今已出版了四部詩集：《快生的幸福》、《這是一個風雨的世界》、《愛來自鄉(xiāng)村》、《你與春天很相似》。在長樂，數(shù)他最勤奮，也數(shù)他的詩寫得最多。“江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年”。(見趙翼《論詩》其二)是的，詩歌永遠不會死亡。每一個時代都有詩人涌現(xiàn)出來。人類就是唱著詩歌從遠古一直走到今天。

　　常言道，一方水土養(yǎng)一方人。用詩人的話說就是：婀娜的海岸線和浩瀚的東海給他帶來了靈氣。李賢松的出生地——長樂——靠山面海此長樂人是山與海孕育的兒子。因而使這“一方人”的詩具有山一樣闊大的胸襟和海一樣豐富的現(xiàn)象力。縱觀歷史，長樂人不僅會寫詩，還特別會填詞。家伯父張善貴先生主編的《長樂歷代詩詞選，收有長樂歷代848名詩人4433首詩詞。陳烈敢為平民百姓歌與呼，《題燈》一詩震驚朝野，張元幹憂國憂民，《賀新郎·送胡邦衡侍制赴新州》一詞飲譽詩壇;還有陳經(jīng)國、高棅、王恭、陳亮乃至近代的冰心、鄭振鐸——如一串串璀璨的珍珠在中國詩壇上閃爍著耀眼的光芒。

　　由于受到長樂上一代詩人的影響，李賢松的詩歌不僅有著明顯的現(xiàn)代詩的先鋒氣勢，而且他的詩歌創(chuàng)作與生活實踐密切相關——生活氣息濃郁、個人情感極其豐富。應該說是他正直的人品和獨特的詩品一同影像并確立了他的詩風。不難看出，他的詩作風格是多變的，且剛?cè)岵，F(xiàn)以《讓愛成家》為例：“最初，根在我身上尋找蔥郁/當夢爬過土壤，被一場夜雨澆注/愛便成了一塊坯/最初，感覺爬上了巔峰，可以讓你觸摸藍天，而烽火把我的夢煅燒/愛便成了一塊磚/后來，愿望了結(jié)了初衷/我是一塊磚，讓你慢慢疊壘/愛便成了我們的家”。

　　許多詩人寫愛情都不免遵循著抽葉——開花——結(jié)果這“三部曲”。李賢松卻獨辟蹊徑，把愛情三部曲改為坯——磚——愛巢。這是很大膽的一種嘗試，也是創(chuàng)新。讀完整首詩后，你的眼睛會為之一亮。是的，在這物質(zhì)橫流的時代，沒有經(jīng)歷過磨難的夫妻，哪來牢固的婚姻基礎，也只有用經(jīng)過烽火煅燒的磚體疊壘起來的愛巢才是牢靠永固的，才經(jīng)得起風吹雨打，即便來場十八級龍卷風也刮不倒。

　　這類詩在《你與春天很相似》中很多很多，像沙灘上晶瑩的貝殼無以數(shù)計，如《倘如有一天》、《第一次遇見你微笑》、《歡顏》、《嫣然一笑》、《紅塵有你》、《與云朵相愛》、《我們做一朵云》、《長長短短》、《片片楓葉情》等等。

　　又如《我們做一朵云》：“風說/前世，我是一朵云/為你來看江南/素裙連綿，衣袂飄飄/雨說/今世，你是一朵云/游走過我的筆端/白紙千愿，一字萬語。”

　　這是一個老掉牙的題材。古往今來，有多少詩人歌詠過“云雨”。然而就是這個老得不能再老的老調(diào)，李賢松卻彈出了新意。詩的結(jié)尾，詩人滿懷激情地唱道：“我想對你說/來世，我們還是一片云/潔白飄呀飄/我為你晶瑩，你為我剔透。”整首詩沒有一個生澀的詞語，卻充滿了濃濃的詩情。像陳年佳釀，聞著那從瓶口中溢出的醇香，人的心就醉了。

　　愛是詩歌永恒的題材。然而，在中國大陸很長一段時間，“愛”成了禁區(qū)。作家不敢寫愛情，詩人不敢唱情歌。活過來的人都不愿提及“文革”那段時期。那時期，世間沒有愛，詩與歌遠離了人們。掃除“四害”后，愛才回到地面上重新見到了陽光，詩與歌又開始走進人們的生活。《你與春天很相似》是本“情歌”專輯，《最真的夢》、《船對河的訴說》、《釋放》、《夢你》、《回憶》、《深淵》、《清泉心上流》、《意念的空間》、《浪漫的小雨》、《等待我的愛人》、《月亮知道我對你的思念》、《真的好想你》、《不離不棄》、《永遠保留那份情》、《引誘》、《愛情》、《只想對你說》、《一枚硬幣》、《紅塵有你》、《候鳥的南方》、《與你相知》、《暗戀你的數(shù)字》、《被子里的語言》、《藍》、《一見鐘情》、《愛的秋天》、《桃花紅了梨花白了》、《愛·相逢》、《煙雨朦朧》以及組詩《贈增玉》等都很感人。用作者的話：“擁有一份純真、熾烈的情感是每個人都夢寐以求的，不論是年少輕狂、情竇初開、還是成熟淡定，容顏老去，都有同樣的渴望，愛是人類共同的追求。”[見《以愛修行》](代后記)。試舉《釋放》為例：“期待/更大的雨落下/希望/都落在/我的心房里/就像儲滿盈盈的/追風逐浪的/水/我可以把心門打開/讓沉積的思念/也一瀉/而去。”50個字就成了一首情詩。比傳統(tǒng)格律詩七律還少6字。它不僅寫出了愛的本真，還寫出了一個七尺男兒對心中仰慕的女子深情而執(zhí)著的愛。既精煉又感人。如果我是女子，收到這樣的詩也會動情的。

　　又如《我的記憶長了個傷口》：“因為你/我身上燙上了個烙印/深深淺淺、淺淺深深/模糊了清晰/清晰了又模糊/隱隱約約還帶著記憶的痛/抓一把藥敷在上面/豈料傷痛越深/原來這道傷口叫思念/治不了/也醫(yī)不好。”世間什么病都有藥治，就是相思病無藥可治。縱是再大再好的藥房也無此藥。只有心上人回到了身邊，所有是病痛就都會猝然消失。愛情確是一劑靈丹妙藥啊!

　　另一首《沙在飛想》：“我多想變成一粒沙/含在你眼角/在目光里/慢慢變得晶瑩剔透…”這輩子我不知讀過多少情詩，從沒有看到過誰愿變成沙含在情人的眼角的。常言道：眼里擱不得一粒沙。眼里擱著沙誰能受得了?詩人卻心甘情愿變成一粒沙含在情人眼角。作者這究竟為了什么呢?原來“只想你把我收藏/在你明亮的世界里/將我一生的粗糙/改變…”接下來，詩人更加深情地唱道：“即使光滑成一顆淚水/也愿為你/失真自己而落下/大地即使把夢烘干/我仍陪著你/為美好未來一起飛翔。”愛的力量是多么偉大呀!含在眼角的沙粒都會軟化，變成一顆光滑的淚水。這樣的愛情是夠浪漫的，也夠偉大的。

　　回味詩的歷程，自從“四人幫”倒臺后，新詩本來可以走上一條健康發(fā)展的道路。可惜好景不長，新詩又被一些人(有些詩友稱他們是歪嘴和尚)引領誤入歧途。這期間的詩壇不是沉寂而是變得熱鬧起來。寫詩的人比讀詩的人還多，晦澀詩、歐化詩沖擊著中國的詩壇，寫出的詩一首首如同天書，讀不懂，也看不下去。廣大讀者只好敬而遠之。受當時詩壇風氣影響，李賢松前期的詩有些生澀，經(jīng)過十年探索，終于走出了死胡同，返璞歸真了。《你與春天很相似》中的詩少了晦澀，多了泥土的清香。這些詩樸素如野草、晶瑩像朝露、輕快似流水、純潔如白云，芬芳賽山花。李賢松用詩為自己樹起了“一座非人工的紀念碑”(普希金語)。

　　新詩從西方傳入中國已近百年，一路上可謂風風雨雨，正如臺灣詩人席慕容所言：“詩人從來沒有消失。”詩歌永遠不會消亡，詩人更不會消失，只要有人類存在就有詩歌。

　　筆者花了兩個星期的時間通讀了《你與春天很相似》，又費了一周寫了這篇短評。在擱下筆之前，總感覺還有些話沒講完，索性再啰嗦幾句。賢松的詩應該“再上一層樓”。有的詩還可以再簡練一點。如《片片楓葉情》：

　　“一片、二片、三片……/我不想來生也不想前世/只想做你門前的楓樹/片片紅葉/讓你數(shù)到/記得東邊忘了西邊/凝視飛葉/片片陪在我身邊話卻說不出/真想這一輩子/讓你一個人感受我的凋零之美/只為你飄逸”。

　　詩到這兒就可以結(jié)束了，偏偏后面又加了四句：

　　“你不用悲憐/抱緊我吧/別讓我墜落寒冷深谷/春天多么淺。”

　　末尾刪掉這四行詩，不是更精練了嗎?當年，初學詩時我也曾犯過這種毛病。而我深信詩人李賢松不會再有這樣的毛病，他會越寫越好。

　　( 作者 張端彬)