翻開《嘔心繪鄉(xiāng)愁：福建長(zhǎng)樂畫家陳禮調(diào)作品選》一書，很快被其中的畫作吸引，所繪的祖國山河氣勢(shì)磅礴，同時(shí)卻又精美細(xì)致，將國畫與寫實(shí)相結(jié)合且發(fā)揮到了極致，讓我不由對(duì)這些畫作的創(chuàng)作者產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　畫家陳禮調(diào)，1934年畢業(yè)于徐悲鴻等人創(chuàng)辦的上海新華藝術(shù)專科學(xué)校國畫系，曾師從黃賓虹、張大千、潘天壽等國畫大師。他畢生都在研習(xí)“鳥瞰散點(diǎn)透視法”，將西洋畫與國畫傳統(tǒng)技巧相結(jié)合。他的一生飽經(jīng)風(fēng)霜，經(jīng)歷過烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，經(jīng)歷過新中國成立初期的變革，也感受過改革開放的春風(fēng)，他始終保有一腔熱血，堅(jiān)持不懈地用畫筆描繪祖國大好河山與家鄉(xiāng)名山盛景，展示時(shí)代風(fēng)采，謳歌勞動(dòng)大眾，抒發(fā)愛國愛鄉(xiāng)情懷。1987年，這樣一位令人敬愛的藝術(shù)家，因突發(fā)腦溢血離開了我們。

　　書中收錄了陳禮調(diào)先生的200余幅作品，其中大量是描繪家鄉(xiāng)福建的，當(dāng)然也有少些他漫游祖國名山大川所繪的畫作，最早的創(chuàng)作于1941年，最晚的1987年，橫貫40余年，可說是繪制了一卷家鄉(xiāng)的發(fā)展變化史。作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，我來福州也已十余年，感受多年來身邊景象、事物變化之余，卻每每怪自己為何當(dāng)時(shí)未拍照做記錄，好讓自己能夠回顧這第二故鄉(xiāng)的變化。記憶終歸會(huì)隨時(shí)間而日漸模糊，現(xiàn)今竟已忘記了它們當(dāng)初的模樣，也感嘆自己每每總有借口，竟連拍張照片的時(shí)間都沒有，使之成為一大憾事。而看到陳禮調(diào)先生的作品，令我汗顏，對(duì)于家鄉(xiāng)的愛莫過于此吧，時(shí)時(shí)刻刻記掛著它，想把它的每時(shí)每刻都記錄下來，一幅畫往往需要數(shù)天甚至數(shù)月的精雕細(xì)琢，為之付諸心力，就是為了讓自己記住家鄉(xiāng)的一切，一刻也不要忘卻，不忘故鄉(xiāng)的今與昔，這是怎樣的深情啊！時(shí)代的腳步越來越快，各項(xiàng)生活工作中的繁瑣之事讓我們把對(duì)家鄉(xiāng)的感情放到了一個(gè)鮮少提及的角落，而我們所需要的正是這樣的作品，借由它去激起深埋心底的那份懷念，那份愛鄉(xiāng)之情。

　　這本書出版后很快引起了注意：一個(gè)朋友指著《金剛腿》告訴我，這就是他小時(shí)候每天上放學(xué)路過的地方，和他記憶中的一模一樣；一個(gè)朋友指著原長(zhǎng)樂縣政協(xié)大樓的那幅畫告訴我，這棟樓早就沒有了，也從沒有再見過有關(guān)的照片，這幅畫很可能是唯一的記錄了；有朋友指著《大紅袍》告訴我，長(zhǎng)期以來為大紅袍母樹是三株還是四株意見不一，你看這幅畫是歷史的見證，這里清清楚楚地畫著三株，而且多幅多角度畫到大紅袍母樹的畫都驗(yàn)證了這一點(diǎn)；還有的朋友指著《蟳蚌》嘖嘖贊嘆，神了，和活的一模一樣；本書編者蔣濱建告訴我說，當(dāng)年長(zhǎng)樂活動(dòng)需要的巨幅毛主席畫像，都是陳禮調(diào)畫的……一本書引起了大家熱烈的討論，大家紛紛訴說著記憶中的故鄉(xiāng)，回憶著往事，浮想翩翩，這是多么美好的時(shí)光。

　　陳禮調(diào)先生非常勤奮，教書育人之余還創(chuàng)作了不少畫作，他辭世之后，這些畫作到了今天又經(jīng)歷了30余年的漫長(zhǎng)歲月，它們有的布滿了黃斑，有的破損，有的蟲蛀嚴(yán)重，不及時(shí)加以整理，可能很多都將再不會(huì)為我們所見。而整理這些畫作，辨明它們創(chuàng)作的時(shí)代、繪制的內(nèi)容并分門別類又是十分繁重的工作，如何將這些寶貝以最好的形式展現(xiàn)于世人面前，蔣濱建先生創(chuàng)立的蔣濱建文化工作室做了大量的工作，從籌備到圖書的最終出版，花了十來年的時(shí)間。這也足以證明這本書的來之不易。該書出版后短短一個(gè)月，已經(jīng)準(zhǔn)備重印了。

　　我是安徽人，我也非常驚喜地發(fā)現(xiàn)書中竟也收藏了陳禮調(diào)先生游覽黃山時(shí)留下的畫作，有迎客松、鰲魚峰，它們一下子就勾起了我的家鄉(xiāng)記憶，令我對(duì)家鄉(xiāng)倍感思念。

　　(作者 滿藝)