翻開《嘔心繪鄉(xiāng)愁：福建長樂畫家陳禮調(diào)作品選》一書，很快被其中的畫作吸引，所繪的祖國山河氣勢磅礴,，同時卻又精美細(xì)致，將國畫與寫實相結(jié)合且發(fā)揮到了極致,，讓我不由對這些畫作的創(chuàng)作者產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　畫家陳禮調(diào),，1934年畢業(yè)于徐悲鴻等人創(chuàng)辦的上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校國畫系，曾師從黃賓虹,、張大千,、潘天壽等國畫大師。他畢生都在研習(xí)“鳥瞰散點透視法”,，將西洋畫與國畫傳統(tǒng)技巧相結(jié)合。他的一生飽經(jīng)風(fēng)霜,，經(jīng)歷過烽火連天的戰(zhàn)爭歲月,，經(jīng)歷過新中國成立初期的變革，也感受過改革開放的春風(fēng),，他始終保有一腔熱血,，堅持不懈地用畫筆描繪祖國大好河山與家鄉(xiāng)名山盛景，展示時代風(fēng)采,，謳歌勞動大眾,，抒發(fā)愛國愛鄉(xiāng)情懷。1987年,，這樣一位令人敬愛的藝術(shù)家,，因突發(fā)腦溢血離開了我們。

　　書中收錄了陳禮調(diào)先生的200余幅作品,，其中大量是描繪家鄉(xiāng)福建的,，當(dāng)然也有少些他漫游祖國名山大川所繪的畫作，最早的創(chuàng)作于1941年,，最晚的1987年,，橫貫40余年，可說是繪制了一卷家鄉(xiāng)的發(fā)展變化史,。作為一個異鄉(xiāng)人,，我來福州也已十余年，感受多年來身邊景象,、事物變化之余,，卻每每怪自己為何當(dāng)時未拍照做記錄，好讓自己能夠回顧這第二故鄉(xiāng)的變化,。記憶終歸會隨時間而日漸模糊,，現(xiàn)今竟已忘記了它們當(dāng)初的模樣,，也感嘆自己每每總有借口，竟連拍張照片的時間都沒有,，使之成為一大憾事,。而看到陳禮調(diào)先生的作品，令我汗顏,，對于家鄉(xiāng)的愛莫過于此吧,，時時刻刻記掛著它，想把它的每時每刻都記錄下來,，一幅畫往往需要數(shù)天甚至數(shù)月的精雕細(xì)琢,，為之付諸心力，就是為了讓自己記住家鄉(xiāng)的一切,，一刻也不要忘卻,，不忘故鄉(xiāng)的今與昔，這是怎樣的深情??！時代的腳步越來越快，各項生活工作中的繁瑣之事讓我們把對家鄉(xiāng)的感情放到了一個鮮少提及的角落,，而我們所需要的正是這樣的作品,，借由它去激起深埋心底的那份懷念，那份愛鄉(xiāng)之情,。

　　這本書出版后很快引起了注意：一個朋友指著《金剛腿》告訴我,，這就是他小時候每天上放學(xué)路過的地方，和他記憶中的一模一樣,；一個朋友指著原長樂縣政協(xié)大樓的那幅畫告訴我,，這棟樓早就沒有了，也從沒有再見過有關(guān)的照片,，這幅畫很可能是唯一的記錄了,；有朋友指著《大紅袍》告訴我，長期以來為大紅袍母樹是三株還是四株意見不一,，你看這幅畫是歷史的見證,，這里清清楚楚地畫著三株，而且多幅多角度畫到大紅袍母樹的畫都驗證了這一點,；還有的朋友指著《蟳蚌》嘖嘖贊嘆,，神了，和活的一模一樣,；本書編者蔣濱建告訴我說,，當(dāng)年長樂活動需要的巨幅毛主席畫像，都是陳禮調(diào)畫的……一本書引起了大家熱烈的討論，大家紛紛訴說著記憶中的故鄉(xiāng),，回憶著往事,，浮想翩翩，這是多么美好的時光,。

　　陳禮調(diào)先生非常勤奮,，教書育人之余還創(chuàng)作了不少畫作，他辭世之后,，這些畫作到了今天又經(jīng)歷了30余年的漫長歲月,，它們有的布滿了黃斑，有的破損,，有的蟲蛀嚴(yán)重,，不及時加以整理，可能很多都將再不會為我們所見,。而整理這些畫作,，辨明它們創(chuàng)作的時代、繪制的內(nèi)容并分門別類又是十分繁重的工作,，如何將這些寶貝以最好的形式展現(xiàn)于世人面前,，蔣濱建先生創(chuàng)立的蔣濱建文化工作室做了大量的工作，從籌備到圖書的最終出版,，花了十來年的時間。這也足以證明這本書的來之不易,。該書出版后短短一個月,，已經(jīng)準(zhǔn)備重印了。

　　我是安徽人,，我也非常驚喜地發(fā)現(xiàn)書中竟也收藏了陳禮調(diào)先生游覽黃山時留下的畫作,，有迎客松、鰲魚峰,，它們一下子就勾起了我的家鄉(xiāng)記憶,，令我對家鄉(xiāng)倍感思念。

　　(作者 滿藝)