詼諧的舞臺語言拉近了歷史（劇照）,。

　　上周末,，福建人民藝術(shù)劇院大型原創(chuàng)少年勵志劇《幼童留洋記》進行了四場公益演出，引爆榕城話劇圈,。本月14日和15日,，該劇受邀進京,，將參加第八屆中國兒童戲劇節(jié)展演與2018年度國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術(shù)大會,。

　　兒童劇創(chuàng)作歷來是福建人藝的強項,，這次的《幼童留洋記》是福建人藝首次嘗試將歷史題材用兒童劇的形式展現(xiàn)，為觀眾呈現(xiàn)了兒童劇的又一片天空——

　　為中華之崛起而讀書

　　兒童與歷史,、天真與厚重——看似違和的組合,，對兒童劇來說,，適合嗎,？觀眾會接受嗎？7日,，《幼童留洋記》編劇蔡福軍,、導演傅磊談及創(chuàng)作初衷時說：“這部戲不是一般的低幼兒童劇，是塊硬骨頭,，必須要寫得厚重,。”“它的題材、呈現(xiàn)方式都不同以往,，我們希望它像一顆河床上的明珠,，靜靜地滋養(yǎng)孩子們的心靈?！?/p>

　　《幼童留洋記》講述了晚清政府第一批赴美求學的幼童詹天佑等人留洋的坎坷歷程,。該劇2016年入圍文化部劇本扶持工程，位列兒童劇組第一名,；次年,，劇本在中國戲劇家協(xié)會《劇本》月刊刊登。

　　有意思的是,，編劇和導演都是青年人,，劇中主角是更年輕的面孔——120名留學生平均年齡12歲，最小的只有10歲,。蔡福軍說：“我曾經(jīng)長久地凝望那張幼童出洋前的合照,，感動我的，是黑白照片上一張張稚嫩的臉,。這些孩子背井離鄉(xiāng),，被賦予巨大期望，沉甸甸的責任,，他們只能承受,、不能逃避，他們的成敗關(guān)乎國家的未來,。幸運的是,，他們?nèi)蘸蟪闪酥腥A的脊梁?！?/p>

　　“宏大的歷史背景,，復雜的國際關(guān)系，改革的艱難探索,，積重難返的悲劇等,，而主角卻又是一個個不諳世事的孩子?！辈谈＼姼袊@,，當年的幼童立下豪言壯志，一百多年后又有源源不斷的中國學子遠赴重洋,?！熬烤篂楹味x書？是為了一己人生,，還是學成歸來報效祖國,？這部戲?qū)⒏嬖V下一代,，少年強則國強，無論走到哪里,，我們終將為中華之崛起而讀書,！”

　　反復思考后，蔡福軍選擇了三名幼童作為代表：中國鐵路奠基人詹天佑,、日后擔任清朝外務大臣的梁敦彥和海軍艦長容尚謙,。三名幼童個性迥異，日后都成為國家棟梁,。

　　“這三人的留洋故事,，牽扯的是晚清發(fā)奮圖強的歷史與文化記憶?！备＝ㄊ∷囆g(shù)研究院副研究員王小梅認為,，《幼童留洋記》發(fā)揮戲劇刻畫人物表現(xiàn)力的優(yōu)勢，在人物塑造中,，以碎片式信息,、關(guān)鍵詞，重現(xiàn)了歷史,。

　　將少年故事嵌入歷史

　　對于此劇結(jié)構(gòu)的巧妙安排,、人物的挖掘，王小梅分析說,，好的兒童歷史劇不只是歷史的記錄及信息的集合,，還需與“個人的存在”發(fā)生關(guān)系，為處世借鏡,。

　　在《幼童留洋記》中,，蔡福軍安排詹天佑最初對懷表產(chǎn)生興趣，再對火車產(chǎn)生興趣,，再到偶遇米勒教授,，接著是在萬國博覽會上得到米勒教授的認可和接受。他的人生是以火車為核心的,，代表追求科技強國的一面,。而在容尚謙身上，從生病想家到寧死也不回家的轉(zhuǎn)變,，則詮釋了幼童們精神世界成長的路徑,。

　　專家們認為，形式上《幼童留洋記》頗具創(chuàng)新,，將“歷史事件”與“少年故事”融合,，把原本心理上有距離的歷史,，帶入現(xiàn)代人的眼簾,。

　　在舞臺調(diào)度上,，導演傅磊運用了轉(zhuǎn)臺和升降平臺，兩個“臺”同時動起來,，將場與場之間的切換在音樂聲中無縫銜接,，全劇從開篇到結(jié)束一氣呵成，觀眾的情感持續(xù)追隨劇情發(fā)展,。4日和5日的演出中,，回國時小留學生們站在升騰的翅膀上，旋轉(zhuǎn)著高聲呼喊“直入皇都做棟梁”,，臺下掌聲持續(xù)響起,。

　　傅磊說：“我們的舞臺就像是一只風箏，直到最后才露出真容,?！L箏’載著幼童的夢想飛向金色的云端，伴隨著寇準的詩句《紙鳶》,，孩子們遠涉重洋,、艱難前行。人物形象和家國情懷,，在這一刻融為一體,，既有詩性，又意味深長,?！?/p>

　　小留學生也把中國文化帶給西方人（劇照）。

　　童趣讓小觀眾們坐得住

　　“這個戲更適合小學高年級和初中的孩子看,。同時,，劇中清廷監(jiān)督陳翰林和留美第一人、副監(jiān)督容閎的沖突,，不僅是教育理念,、文化背景的沖突，更是兩個國家意識形態(tài)的較量,，所以它也適合全家人看,。”蔡福軍說,，不少家長觀看后哭得稀里嘩啦,。

　　令人驚訝的是，三五歲的小觀眾也能始終安安靜靜地觀看,。蔡福軍認為,，這主要歸功于導演強大的形式能力，放大感性和活潑的瞬間,，舞臺動作生動,。

　　“《幼》劇有此效果,，這是兒童經(jīng)驗、兒童情趣成功構(gòu)建真實的必然,?！蓖跣∶氛J為，歷史的特性決定了它總是與厚重,、枯燥緊密相連,，當它接近兒童時，必須用鮮活去召喚孩子們的興趣,，要“去成人化”,。

　　傅磊認為，兒童劇要把握童趣,，需運用生動活潑的處理方式,，深入淺出地展現(xiàn)劇情。在上月17日開始的復排中,，傅磊提升加強了幼童們對家鄉(xiāng)的眷戀,、對親人的不舍以及對祖國強大的愿望。這種直白,，是小觀眾們可以體會的,。

　　“兒童需要歷史。較單純的語言加上富有表現(xiàn)力的舞臺藝術(shù),，在給青少年觀眾帶去美好藝術(shù)感受的同時,，應不止步于美育、德育,，還要為嚴肅,、厚重的歷史辟一塊地?！队淄粞笥洝返膭?chuàng)作做了一次難能可貴的嘗試,，提供了兒童劇創(chuàng)作的另一向度?！蓖跣∶氛f,。（記者 李珂）