在新編歷史劇創(chuàng)作高潮疊起的洶涌波濤中,，劇作家對傳統(tǒng)劇目的整理,、改編熱情依舊推出一座座不低于前者的浪峰,?！短K秦還鄉(xiāng)》就是無數(shù)座浪峰中的一個潮頭,。它的改編,、創(chuàng)排成功,，是值得我們總結(jié)與探討的,。

　　與傳統(tǒng)本《蘇秦假不第》相比,，改編本《蘇秦還鄉(xiāng)》最突出的地方在于解構(gòu)與重組,。傳統(tǒng)本《假》(姑且以此字與《蘇》字有所區(qū)別，下同)劇,，寫的是蘇秦一心想出門求官以光宗耀祖,，卻受到父母哥嫂以及妻子周氏的譏諷、嘲笑,、打罵,、甚至驅(qū)逐、唾棄。最后被聘于六國丞相,，回家時假裝“不第”,，在受盡奚落、驅(qū)逐時亮出“六國相印”,，使得那些長著勢利眼的人驚倒在地又恨自己巴結(jié)奉承太遲,，抨擊、諷刺了嫌貧愛富,、世態(tài)炎涼的舊思想舊觀念,，引起觀眾強(qiáng)烈反響而成為久演不衰的保留劇目。改編本《蘇》劇,，打破了原作的結(jié)構(gòu),，調(diào)整了人物關(guān)系，摒棄了以往修修補(bǔ)補(bǔ)加加減減的流行做法,,，采取了脫胎換骨的“技術(shù)處理”而進(jìn)入真正意義的創(chuàng)作,，使之成為與《假》劇完全不可同日而語的新作品。

　　一,、“一號人物”的重新設(shè)置,。

　　傳統(tǒng)本以蘇秦為主人公,，全劇以他出門求官為開端,，到得官回家教訓(xùn)家人為結(jié)束，批判了嫌貧愛富,、看人下碟子的勢利觀念,。而改編本將原著中的“三號”人物蘇代(亦即劇中的三弟)，提升為“一號”人物,。戲的開始以蘇代掩護(hù)蘇秦出門求官而引發(fā)出一家人的矛盾沖突,，又以蘇代迎接得官而歸的蘇秦并設(shè)計出“不第”的假戲讓長著勢利眼的人受到教訓(xùn)而結(jié)束，很精彩地塑造出蘇代這個質(zhì)樸善良又仗義執(zhí)言一心為他人著想的猾稽人物,。

　　二,、戲劇情節(jié)的重新組織。

　　“一號”人物的確立,，必然帶來全劇情節(jié)的改變,。編導(dǎo)以蘇代為中心，將老本《假》劇中的可用的情節(jié)經(jīng)過篩選,、改造,、增刪、剪輯,，變成新的情節(jié),、場景然后全安在蘇代與蘇秦身上。換一句話說，就是所有改造的,、新編的情節(jié)都往蘇代身上集中,，演繹出新的與舊本截然不同的戲劇沖突。這里,，新設(shè)計的.場面有,，凌晨蘇代為掩護(hù)蘇秦出門求官所引發(fā)的一系列令人忍俊不禁的表演場面;有蘇秦第一次出門求官不成落泊回來欲跳水自盡、蘇代為救兄長自己搶先跳水反讓蘇秦來救的情節(jié)設(shè)計等等,，都很巧妙地表現(xiàn)了蘇代這個人物真誠,、可愛、聰敏,、機(jī)智以及“愛打報不平”,、“助人為樂”等性格特征，受到觀眾的喜愛與贊賞,。即便“分家”“斷機(jī)”兩場傳統(tǒng)戲均存在的戲劇情景,，編導(dǎo)也沒有照搬照抄，而是重新編排,，成為有別于舊本的兩場好戲,。

　　三、主題立意的重新確立,。

　　主人公的改變往往會帶來主題立意的改變,，這是突破舊框架進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造的必然結(jié)果。過去舊本抨擊的是“人情冷暖”“世態(tài)炎涼”等陳舊思想觀念,，現(xiàn)在因新人物蘇代的出現(xiàn)并成為“主人公”,，.又因其“好打報不平”“助人為樂”成就二哥“夢想成真”等性格特征的演繹，使得改編本的主題立意變?yōu)椤俺扇酥馈薄懊烂琅c共”還帶上一些“救貧解困”“見義勇為”的味道,。與舊本的老主題相比,，新本的主題立意多義，同時還有了新的內(nèi)涵,，實(shí)現(xiàn)了很大的突破與超越,。

　　四、正劇變?yōu)檩p喜劇,。

　　蘇代這個人物的出現(xiàn),，給新本的藝術(shù)風(fēng)格帶來新的變化，這就是原本的正劇略帶些悲喜劇因素的風(fēng)格,，轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松喜劇,。上文說過，舊本《假》劇以蘇秦為主人公,，因他的命運(yùn)乖蹇而遭遇種種不幸,，多少帶有悲劇色彩,。加上其妻周氏挨打挨罵還要受罰，場景,、畫面都較為壓抑凄涼,，唱腔痛苦哀怨，這些“橋段”都給舊本增添了不少悲劇氣氛,。而換成蘇代為主人公后,因其喜劇性格,、喜劇動作和喜劇語言，使得整臺戲生動活潑高潮迭起,，喜劇氣氛十分濃郁,。滿臺的幽默風(fēng)趣，滿場的笑聲掌聲,，讓這臺戲好看耐看,，從而使觀眾看了又看欲罷不能，獲得了從前未有的審美愉悅和欣賞滿足,。

　　五,、臺詞唱詞的鮮活生動，為《蘇》劇增添了喜劇色彩,。

　　除了情節(jié)細(xì)節(jié)生動外,，戲曲的臺詞唱詞鮮活性極為重要。改編本《蘇》劇的語言樸實(shí),、通俗,，大量采用鄉(xiāng)間俚語，給全劇帶來了強(qiáng)烈的喜劇沖擊力,。比如蘇秦欲投水自盡,，蘇代聞訊趕到，叫聲“二哥等等!”蘇秦還沒反應(yīng)過來,，蘇代搶先投身塘水之中，蘇秦驚問：“三弟因何搶先投水?”蘇代極憨厚地回答說：“搶先投水,，方便在水中接住二哥呀,。”結(jié)果反讓蘇秦將不會游泳的蘇代救了上來并教育三弟不該不顧家庭而自盡,，蘇代機(jī)智地接過話題反教育二哥,，其語言盡是詼諧的、意味深長的,，從而產(chǎn)生出“戲謔性”而使整臺戲變得輕松活潑好看有韻味,。

　　又如“義盜”一場戲，寫蘇代與妻子江氏于三更后摸黑進(jìn)父母(公婆)臥室“偷盜”銀兩助兄二次外出求官,。兩人一問一答一唱一和,，語言極為生動并且充滿情趣,。比如蘇代江氏唱道：“你在樓下望風(fēng)外應(yīng)，”“你上樓房腳步要輕,?！薄拔矣匈\心沒有賊膽，”“男子漢要敢打敢拼,?！薄白油的肛敳凰阗\，”“行俠仗義不用驚,?！薄鹊龋由隙说谋硌輲淼挠哪?，使喜劇味更加濃厚,。

　　六、導(dǎo)演表演對《蘇》做出的新貢獻(xiàn)不可忽視,。一臺戲能獲得好評,，沒有好的導(dǎo)演好的演員是不行的。

　　《蘇》劇的導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn),，把戲排得流暢充滿生機(jī),，主要在以下幾個方面做出努力必須加以點(diǎn)評：首先，導(dǎo)演接過改編本后,，對劇本作了重新梳理,，調(diào)整了人物關(guān)系，特別是變“三號”人物蘇代變?yōu)椤耙惶枴比宋?，同時所有情節(jié)都向蘇代身上集中,，使得《蘇》劇產(chǎn)生質(zhì)的變化，給人以嶄新的感受,。其次,，在導(dǎo)演上下大力夫，設(shè)計了大量的充滿情趣的表演與形體動作,。仍以“義盜”那場戲?yàn)槔?，女?dǎo)演林建萍以其女性導(dǎo)演特有的敏銳與細(xì)膩，有層次地展示了蘇代“義盜”的整個過程,，特別是尋找鑰匙的動作沒計,，沒有很深的舞臺表演功力與豐富經(jīng)驗(yàn)，是不可能產(chǎn)生出那么多妙趣橫生的形體動作的,。第三,，導(dǎo)演對《蘇》劇的總體把握準(zhǔn)確到位，詮釋得既新穎又有獨(dú)到之處,。尤其是執(zhí)行導(dǎo)演林建萍,，善于運(yùn)用閩劇表演程式與技巧,，給全劇增添了耀眼的色彩?！短K》劇舞臺調(diào)度靈活,，上下場銜接緊湊，戲摳得很細(xì),，人物個性突出,，畫面精美，造型獨(dú)特,。大處上看,，整臺戲通順流暢大氣磅礴，若從小處觀察,，又讓觀眾覺得戲份很足精美絕倫,。經(jīng)過幾年的不斷打磨，《蘇》劇已成為民營劇團(tuán)中既受專家肯定又得到觀眾贊賞的一臺好戲,。

　?。ㄗ髡? 張英慧）