在新編歷史劇創(chuàng)作高潮疊起的洶涌波濤中，劇作家對(duì)傳統(tǒng)劇目的整理,、改編熱情依舊推出一座座不低于前者的浪峰,。《蘇秦還鄉(xiāng)》就是無(wú)數(shù)座浪峰中的一個(gè)潮頭,。它的改編,、創(chuàng)排成功，是值得我們總結(jié)與探討的,。

　　與傳統(tǒng)本《蘇秦假不第》相比,，改編本《蘇秦還鄉(xiāng)》最突出的地方在于解構(gòu)與重組。傳統(tǒng)本《假》(姑且以此字與《蘇》字有所區(qū)別,，下同)劇,，寫的是蘇秦一心想出門求官以光宗耀祖,，卻受到父母哥嫂以及妻子周氏的譏諷、嘲笑,、打罵,、甚至驅(qū)逐、唾棄,。最后被聘于六國(guó)丞相,，回家時(shí)假裝“不第”，在受盡奚落,、驅(qū)逐時(shí)亮出“六國(guó)相印”,，使得那些長(zhǎng)著勢(shì)利眼的人驚倒在地又恨自己巴結(jié)奉承太遲，抨擊,、諷刺了嫌貧愛(ài)富,、世態(tài)炎涼的舊思想舊觀念，引起觀眾強(qiáng)烈反響而成為久演不衰的保留劇目,。改編本《蘇》劇,，打破了原作的結(jié)構(gòu)，調(diào)整了人物關(guān)系,，摒棄了以往修修補(bǔ)補(bǔ)加加減減的流行做法,,，采取了脫胎換骨的“技術(shù)處理”而進(jìn)入真正意義的創(chuàng)作，使之成為與《假》劇完全不可同日而語(yǔ)的新作品,。

　　一,、“一號(hào)人物”的重新設(shè)置。

　　傳統(tǒng)本以蘇秦為主人公,，全劇以他出門求官為開(kāi)端,，到得官回家教訓(xùn)家人為結(jié)束，批判了嫌貧愛(ài)富,、看人下碟子的勢(shì)利觀念,。而改編本將原著中的“三號(hào)”人物蘇代(亦即劇中的三弟)，提升為“一號(hào)”人物,。戲的開(kāi)始以蘇代掩護(hù)蘇秦出門求官而引發(fā)出一家人的矛盾沖突,，又以蘇代迎接得官而歸的蘇秦并設(shè)計(jì)出“不第”的假戲讓長(zhǎng)著勢(shì)利眼的人受到教訓(xùn)而結(jié)束，很精彩地塑造出蘇代這個(gè)質(zhì)樸善良又仗義執(zhí)言一心為他人著想的猾稽人物,。

　　二,、戲劇情節(jié)的重新組織。

　　“一號(hào)”人物的確立,，必然帶來(lái)全劇情節(jié)的改變,。編導(dǎo)以蘇代為中心，將老本《假》劇中的可用的情節(jié)經(jīng)過(guò)篩選,、改造,、增刪、剪輯,，變成新的情節(jié),、場(chǎng)景然后全安在蘇代與蘇秦身上。換一句話說(shuō),，就是所有改造的,、新編的情節(jié)都往蘇代身上集中，演繹出新的與舊本截然不同的戲劇沖突,。這里,，新設(shè)計(jì)的.場(chǎng)面有，凌晨蘇代為掩護(hù)蘇秦出門求官所引發(fā)的一系列令人忍俊不禁的表演場(chǎng)面;有蘇秦第一次出門求官不成落泊回來(lái)欲跳水自盡,、蘇代為救兄長(zhǎng)自己搶先跳水反讓蘇秦來(lái)救的情節(jié)設(shè)計(jì)等等,，都很巧妙地表現(xiàn)了蘇代這個(gè)人物真誠(chéng)、可愛(ài),、聰敏,、機(jī)智以及“愛(ài)打報(bào)不平”、“助人為樂(lè)”等性格特征,，受到觀眾的喜愛(ài)與贊賞,。即便“分家”“斷機(jī)”兩場(chǎng)傳統(tǒng)戲均存在的戲劇情景，編導(dǎo)也沒(méi)有照搬照抄,，而是重新編排,，成為有別于舊本的兩場(chǎng)好戲。

　　三,、主題立意的重新確立,。

　　主人公的改變往往會(huì)帶來(lái)主題立意的改變，這是突破舊框架進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造的必然結(jié)果,。過(guò)去舊本抨擊的是“人情冷暖”“世態(tài)炎涼”等陳舊思想觀念,，現(xiàn)在因新人物蘇代的出現(xiàn)并成為“主人公”，.又因其“好打報(bào)不平”“助人為樂(lè)”成就二哥“夢(mèng)想成真”等性格特征的演繹,，使得改編本的主題立意變?yōu)椤俺扇酥馈薄懊烂琅c共”還帶上一些“救貧解困”“見(jiàn)義勇為”的味道,。與舊本的老主題相比，新本的主題立意多義,，同時(shí)還有了新的內(nèi)涵,，實(shí)現(xiàn)了很大的突破與超越。

　　四,、正劇變?yōu)檩p喜劇,。

　　蘇代這個(gè)人物的出現(xiàn)，給新本的藝術(shù)風(fēng)格帶來(lái)新的變化,，這就是原本的正劇略帶些悲喜劇因素的風(fēng)格,，轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松喜劇,。上文說(shuō)過(guò)，舊本《假》劇以蘇秦為主人公,，因他的命運(yùn)乖蹇而遭遇種種不幸,，多少帶有悲劇色彩。加上其妻周氏挨打挨罵還要受罰,，場(chǎng)景,、畫面都較為壓抑凄涼，唱腔痛苦哀怨,，這些“橋段”都給舊本增添了不少悲劇氣氛,。而換成蘇代為主人公后,因其喜劇性格、喜劇動(dòng)作和喜劇語(yǔ)言,，使得整臺(tái)戲生動(dòng)活潑高潮迭起,，喜劇氣氛十分濃郁。滿臺(tái)的幽默風(fēng)趣,，滿場(chǎng)的笑聲掌聲,，讓這臺(tái)戲好看耐看，從而使觀眾看了又看欲罷不能,，獲得了從前未有的審美愉悅和欣賞滿足,。

　　五、臺(tái)詞唱詞的鮮活生動(dòng),，為《蘇》劇增添了喜劇色彩,。

　　除了情節(jié)細(xì)節(jié)生動(dòng)外，戲曲的臺(tái)詞唱詞鮮活性極為重要,。改編本《蘇》劇的語(yǔ)言樸實(shí),、通俗，大量采用鄉(xiāng)間俚語(yǔ),，給全劇帶來(lái)了強(qiáng)烈的喜劇沖擊力,。比如蘇秦欲投水自盡，蘇代聞?dòng)嵹s到,，叫聲“二哥等等!”蘇秦還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái),，蘇代搶先投身塘水之中，蘇秦驚問(wèn)：“三弟因何搶先投水?”蘇代極憨厚地回答說(shuō)：“搶先投水,，方便在水中接住二哥呀,。”結(jié)果反讓蘇秦將不會(huì)游泳的蘇代救了上來(lái)并教育三弟不該不顧家庭而自盡,，蘇代機(jī)智地接過(guò)話題反教育二哥,，其語(yǔ)言盡是詼諧的、意味深長(zhǎng)的,，從而產(chǎn)生出“戲謔性”而使整臺(tái)戲變得輕松活潑好看有韻味,。

　　又如“義盜”一場(chǎng)戲,，寫蘇代與妻子江氏于三更后摸黑進(jìn)父母(公婆)臥室“偷盜”銀兩助兄二次外出求官。兩人一問(wèn)一答一唱一和,，語(yǔ)言極為生動(dòng)并且充滿情趣,。比如蘇代江氏唱道：“你在樓下望風(fēng)外應(yīng)，”“你上樓房腳步要輕,。”“我有賊心沒(méi)有賊膽,，”“男子漢要敢打敢拼,。”“子偷母財(cái)不算賊,，”“行俠仗義不用驚,。”……等等,，加上二人的表演帶來(lái)的幽默感,，使喜劇味更加濃厚。

　　六,、導(dǎo)演表演對(duì)《蘇》做出的新貢獻(xiàn)不可忽視,。一臺(tái)戲能獲得好評(píng)，沒(méi)有好的導(dǎo)演好的演員是不行的,。

　　《蘇》劇的導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn),，把戲排得流暢充滿生機(jī)，主要在以下幾個(gè)方面做出努力必須加以點(diǎn)評(píng)：首先,，導(dǎo)演接過(guò)改編本后,，對(duì)劇本作了重新梳理，調(diào)整了人物關(guān)系,，特別是變“三號(hào)”人物蘇代變?yōu)椤耙惶?hào)”人物,，同時(shí)所有情節(jié)都向蘇代身上集中，使得《蘇》劇產(chǎn)生質(zhì)的變化,，給人以嶄新的感受,。其次，在導(dǎo)演上下大力夫,，設(shè)計(jì)了大量的充滿情趣的表演與形體動(dòng)作,。仍以“義盜”那場(chǎng)戲?yàn)槔畬?dǎo)演林建萍以其女性導(dǎo)演特有的敏銳與細(xì)膩,，有層次地展示了蘇代“義盜”的整個(gè)過(guò)程,，特別是尋找鑰匙的動(dòng)作沒(méi)計(jì)，沒(méi)有很深的舞臺(tái)表演功力與豐富經(jīng)驗(yàn),，是不可能產(chǎn)生出那么多妙趣橫生的形體動(dòng)作的,。第三,，導(dǎo)演對(duì)《蘇》劇的總體把握準(zhǔn)確到位，詮釋得既新穎又有獨(dú)到之處,。尤其是執(zhí)行導(dǎo)演林建萍,，善于運(yùn)用閩劇表演程式與技巧，給全劇增添了耀眼的色彩,?！短K》劇舞臺(tái)調(diào)度靈活，上下場(chǎng)銜接緊湊,，戲摳得很細(xì),，人物個(gè)性突出，畫面精美,，造型獨(dú)特,。大處上看，整臺(tái)戲通順流暢大氣磅礴,，若從小處觀察,，又讓觀眾覺(jué)得戲份很足精美絕倫。經(jīng)過(guò)幾年的不斷打磨,，《蘇》劇已成為民營(yíng)劇團(tuán)中既受專家肯定又得到觀眾贊賞的一臺(tái)好戲,。

　　（作者  張英慧）