三

　　作為閩劇發(fā)源地之一,，長樂自古就有“吳航”別稱,，“宏舸連舳，巨艦接艫”,。鄭和七下西洋,，都駐泊于水深廣闊的長樂太平港,，并伺風(fēng)開洋。當(dāng)年自長樂五虎門到亞非國家的航線達二十九條,，太平港至福州大橋一潮可至,。由于交通便利,、物產(chǎn)豐富，人員與物資調(diào)撥十分方便,，長樂從明代直至民國,，一直作為“福州十邑”的重要門戶聞名遐邇。真可謂：海疆四通八達,，曲音裊裊繞繞,。在眾多文化藝術(shù)中,，閩劇早已成為家喻戶曉且影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)形式之一,。人們時常會見到這樣的景象：街頭巷尾、榕樹下,、廣場邊,，簡易的戲臺，臺上粉墨春秋,、唱念做打,，臺下觀眾心醉神迷，男女老少自帶板凳,，早早趕來占個位置,。塔山上、長山湖邊,，資深戲迷組建樂隊,，《真鳥仔》《三杯酒》《牡丹亭》《雙飛燕》《反皇城》唱得有板有眼。舞臺秀,、文藝下鄉(xiāng),，耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段也常飛躍于山野村落……聽聞甚至有退休的演員，自掏腰包在社區(qū)組織“閩劇票友俱樂部”,，十幾年如一日,，視戲如魂，編詞配曲,，編排折子戲,，不斷弘揚閩劇文化，俱樂部人員越來越多……

　　閩劇,，這個古老的劇種,，經(jīng)歷了風(fēng)雨洗禮，在時代高速運轉(zhuǎn)的今天,，依舊為長樂城鄉(xiāng)群眾所喜愛,，在民間扎根，生生不息,，使長樂成為名副其實的“閩劇之鄉(xiāng)”,。

　　但文化的積淀絕非一朝一夕形成,，漫長的光陰，有多少故事與傳承的接力,，默默守護這份藝術(shù)財富,。明末清初，閩劇開始流行于長樂,，先后成立了“舊泗梅”“新泗梅”“厚福黨”“厚福發(fā)”“乘哥”“石頭姆”“假劉”“草索”“七子”等頗有規(guī)模和影響的閩劇戲班,，均屬“儒家班”（“儒林班”前身）。清末,，縣城鄭茂環(huán)捐納知府后,，建“儒林班”演唱自娛，同時往福州官門送演,。一九一四年,，下洋鄉(xiāng)建儒林班“樂大觀”，招徒四十余人,，聘名師教練,，培養(yǎng)出一批卓有成就的藝術(shù)名人，如老生程德旺,、青衣李奕棠等?，樜侧l(xiāng)也辦有“高樂天”，其陣容嚴(yán)整,，行頭齊全,，好劇連臺，曾經(jīng)紅遍福州地區(qū),。白田,、東渡、坑田,、大溪諸村,，亦建有閩劇團，多由有一定文化素養(yǎng)的鄉(xiāng)紳耆老主持,，演員一般來自本鄉(xiāng)本土,，散而各自謀生，聚而同臺演出,，歲時節(jié)俗,、迎神賽會，必是這些民間閩劇團大展身手的時候,。后來經(jīng)歷艱苦波折的抗戰(zhàn)時期及十年浩劫,，許多藝人顛沛流離，各閩劇班社維持艱難甚至解散……但倔強的長樂人一直懷著對藝術(shù)的留戀與尊重,，暗中蓄積力量,。無論是古裝劇,、現(xiàn)代閩劇，傳承與創(chuàng)新,，時時在推進,。改革開放給長樂閩劇帶來了前所未有的發(fā)展，一九八六年,，全縣有業(yè)余劇團二十五個,，從業(yè)人員七百五十人。一九九三年七月四日至八月二日,，長樂成功舉辦了首屆民間閩劇藝術(shù)節(jié),，全省四個地市十七個區(qū)縣（市）的二十七個閩劇團前來獻藝獻技。一個縣單獨舉辦全省性一個劇種的大規(guī)模藝術(shù)節(jié),，在全省尚屬首次,，引起各方關(guān)注,。

　　當(dāng)我們把目光投向二十世紀(jì)二三十年代,，會發(fā)現(xiàn)閩劇藝術(shù)發(fā)展有個繁盛時期，福州城及郊縣涌現(xiàn)了以“三樂一奇”（舊賽樂,、新賽樂,、三賽樂、善傳奇）為首的大批規(guī)模大,、陣容強,、劇目多、聲譽好的閩班,。一九二〇年前后,，這些班社造就了一批有很高藝術(shù)成就的名角：鄭奕奏、曾元藩,、薛良藩,、馬狄藩被譽為“四大名旦”，隨后又出現(xiàn)了陳芝卿,、黃蔭霧,、傅億儂、林芝芳等一批名角,，其他如武生陳春軒,、關(guān)傳庚、趙長順,，老生張江水,，小生蕭夢塵、李銘玉,、林逸豹,，丑角唐秀山,、林趕山、林務(wù)夏,，等等,，都是紅極一時的表演藝術(shù)家。他們代表了當(dāng)時閩劇表演的最高水平,，成為各個行當(dāng)?shù)臉?biāo)志性人物,。

　　而最令長樂人自豪的是，其中有這么多耀眼的本土明星支撐起閩劇發(fā)展史,。

　　首推的當(dāng)是有“北梅南奏”之稱,，與梅蘭芳齊名的閩劇泰斗、“文曲星”——鄭奕奏,?！扒f諧驚喜見天真，流落人間百態(tài)新,?！薄翱蓱z裊裊婷婷態(tài)，偶爾嗚嗚咽咽吟……分明眼底啼鵑花,，月暗風(fēng)凄恨未禁,。”——這些都是形容鄭奕奏表演的儀態(tài)風(fēng)情的,。他因唱腔優(yōu)美柔婉,，表演細(xì)膩含蓄，被列為“鄭曾薛馬”四大名旦之首,。一九五四年十二月,，受到毛澤東主席親切接見。一九五六年,，梅蘭芳題贈：“南北藝人感同深,，留得芳名共到今。見晚如同親手足,，應(yīng)將肝膽照知心,。”

　　鄭奕奏,，出生在原長樂縣營前馬頭村一個貧苦家庭,，藝名傳康，因家境貧寒,，十一歲入儒林班“善傳奇”學(xué)戲,。由于他年紀(jì)小、長相俊、嗓子好,，受“善傳奇”老板張嚇渠賞識,，請著名的“京鼓吹”藝人陳幼容專門教他學(xué)唱段，指定導(dǎo)演陳金福教他科步表演,。他最先學(xué)三出小戲《櫻桃記》《秋蘭送飯》《中探花》,，在劇中都扮演丫鬟角色。十二歲時他以《八美樓》中蘇小燕登臺,，一套拍馬動作,，四句滴水曲牌，博得滿堂彩,，張嚇渠心中歡喜,，出重資延聘京昆師傅吳善寶單獨給鄭奕奏教戲。吳善寶文,、武,、昆、亂皆能,，人稱“狀元戲子”,，他將一身技藝悉心傳授，影響了鄭奕奏之后幾十年的舞臺生涯,。

　　閩劇諺語“百練走為先”,，“臺步”是表演重要的基本功,。每天清晨,，鄭奕奏要對著一條又長又狹又高的木椅子練臺步。初練慢步,，繼而再練碎步,，一不小心就從這條椅子上摔下來，常常摔得頭破血流,。那時還學(xué)踩蹺,，夜晚要扎蹺睡覺，從不習(xí)慣到習(xí)慣,，經(jīng)歷了一段漫長時光,，也練就他一身本領(lǐng)。他每天跟著師傅一板一眼,、一招一式地練功,，身段、眼神,、水袖……若稍有疏忽,，就要被打手掌或罰跪。他開學(xué)本戲《陸章出家》《三孝友》《長恨歌》等，開始扮演花旦,、青衣等行當(dāng),。

　　經(jīng)過五年零四個月艱苦的藝徒生活，十六歲的鄭奕奏期滿出藝,，首次領(lǐng)銜主演時裝戲《新茶花》,。當(dāng)時正值閩劇改良時期，為達到情景交融的舞臺藝術(shù)效果,，有一段長達二十六字的中心唱段,，必須手執(zhí)風(fēng)琴自彈自唱，這樣才顯得真實感人,。而風(fēng)琴這個洋玩意兒,，鄭奕奏從沒摸過，就是師傅,、師兄弟也都沒彈奏過,。他把風(fēng)琴搬到宿舍里，每天晚上苦練到半夜兩點,，經(jīng)過一個多月的刻苦練習(xí),，不但學(xué)會彈風(fēng)琴，還學(xué)會了簡譜,。這出戲正式上演后,，一時轟動榕城，連續(xù)滿座達二三月之久,，于是,，民間流傳開“奕奏自彈西洋琴，滿臺淚灑《新茶花》”的佳話,。他還主演古裝戲《紫玉釵》《黛玉葬花》《晴雯補裘》《杜十娘》《紅娘遞柬》《孟姜女》《鳳陽花鼓》等,，并在時裝戲《孤兒血》《蔡松坡》中扮演女主角。其輕巧優(yōu)美的身段,、委婉動聽的唱腔,，加上秀麗的扮相、傳神的表演,，轟動整個福州城,，征服了那些對福州戲不屑一顧的上層人物，在短時間內(nèi)躍居名旦之首,。那時的福州人打麻將都把“東南西北”改刻為“鄭曾薛馬”四大名旦,，摸得“鄭”字牌引以為榮。

　　鄭奕奏不僅舞臺形象光彩照人,，生活中也是談吐不俗,，因而戲迷中文人學(xué)子尤多，他們組成各種“扛奏團”給他捧場。首先,，打出旗號的是知名詩人,、南臺詩社社長林屏侯與詩友們組成的“詩社扛奏團”，接著“銀行郵政扛奏團”“商家扛奏團”“民眾扛奏團”等不斷涌現(xiàn),，他們尾隨鄭奕奏從城里戲院至郊縣高臺,，每場必至。馬尾海軍界更有蘭桂北將軍組織的赫赫有名的“海軍扛奏團”,，大多數(shù)將領(lǐng)和文官都參加,，每月活動兩次。每次看戲結(jié)束,，二三老將軍與一些文人必步入后臺與鄭交談,，指點藝術(shù)上的得失。一次,，鄭奕奏演出《黛玉葬花》,，老將軍們竟聚資七百元，將戲中葬花鋤加以包金,，增添光彩,，一時傳為美談。

　　鄭奕奏獨步閩劇舞臺一二十年,，無人可比,，演出的唱段往往是人人學(xué)、處處唱,，流行于大街小巷,，上海百代、高亭這些有名的唱片公司,，競相灌制鄭奕奏的唱片,，向海內(nèi)外發(fā)行。不過,，隨著蜚聲藝壇，遠(yuǎn)近城鄉(xiāng)紛紛派人前來訂戲,，他成了老板的搖錢樹,，規(guī)定每天須連續(xù)演兩場。每天從下午一點開始,，一直演到六點太陽下山,，匆匆吃過晚飯，七點半又鑼鼓開場,，直演到午夜十二點,。加上經(jīng)常走鄉(xiāng)串寨、翻山涉水，勞累過度,，又適逢青春變聲期,，所以十九歲那年倒嗓輟演。

　　此間四年,，鄭奕奏一面隨老師莊質(zhì)夫,、郭知朱學(xué)詩詞古文，一面喊嗓,、練身段,。二十四歲重登舞臺，聲譽日隆,。后二年轉(zhuǎn)賽天然班,，劇師嚴(yán)天鐸為之度身打造《百蝶香柴扇》，他飾演林英姐一角,，連演四年,，由此登上他演藝生涯的頂峰。

　　鄭奕奏的唱腔細(xì)膩柔婉,、字正腔圓,，一腔一調(diào)都十分考究，且富于變化,，從流傳的事例中可窺一斑,。一次，鄭奕奏隨戲班到福州郊區(qū)演出,，《紫玉釵》一直是他的代表作,，當(dāng)晚他演唱《自掏嶺》調(diào)“倚娘肩，耳聽得畫廊鸚鵡聲低唱……”這段唱詞時,，由于一曲多腔,、拖腔悠長，幽遠(yuǎn)流麗,，蕩人心腸,，一曲尚未唱完，戲臺邊緊鄰的菜園農(nóng)婦已經(jīng)縛了十三把韭菜,，于是留下了“臺上一曲寬板吟,，臺下縛韭十三把”的佳話。戲迷崇拜鄭奕奏的例子不勝枚舉,。一九二四年左右,，福州善傳奇班與舊賽樂閩劇班，在金峰鎮(zhèn)唱賽臺戲,，各自上演看家劇目,，但一陣陣喝彩聲后,，觀眾一窩蜂往舊賽樂臺下?lián)砣ィD時善傳奇班臺下空無一人,，東家與班主臉上無光,。班主趕忙想起在家休養(yǎng)的鄭奕奏，立即派人前往福州城里,，每天二十塊光洋高薪把他請來,。當(dāng)鄭奕奏從臺江碼頭坐船在長樂靠岸時，班主早已準(zhǔn)備上等轎子請他坐上,，并一路鳴放鞭炮,。鄭奕奏抵達金峰后，當(dāng)晚第一本戲《大名府》,，第二本扮演《孟姜女》,，第三本演出《梅玉配》，本本打響,，觀眾又從舊賽樂班臺下?lián)硐蛏苽髌姘?。還有一次，鄭奕奏回到長樂某鄉(xiāng)演出,，日戲加演《鳳陽花鼓》,，應(yīng)邀夜戲又加演《鳳陽花鼓》，出乎意料,，夜戲演畢之后,，鄉(xiāng)民們還要求看《鳳陽花鼓》，“一日三花鼓”由此傳開……

　　正是由于他對藝術(shù)的追求,，深邃,、不凡，所以顯得從容,、淡定,；因為歷經(jīng)磨礪風(fēng)霜，因此笑看世間繁華風(fēng)云,，一一在舞臺上呈現(xiàn),。他清秀的容貌、輕盈的體態(tài),、舉手投足間流露出的美,，仿佛天生為戲而生，成為那個年代不衰的美談,。

　　時至今日，每當(dāng)我的目光掠過一個個星光燦然的名字,，他們非凡的經(jīng)歷,、對藝術(shù)的癡迷與所取得的成就,，常令我深思：長樂這塊熱土，究竟有著怎樣動人心魄的人文浸染,，才造就這么多優(yōu)秀的閩劇人才,。且看——李銘玉，原名寶祥,，小名奕寶弟,，航城洋嶼人。師從葉開發(fā),、陳春軒,，先學(xué)旦角，后改生行,。十一歲時入“協(xié)民社”班為藝徒,，藝名銘玉，先從葉開發(fā)學(xué)文戲,、武生陳春軒學(xué)武戲,，后習(xí)旦角。一九三五年滿師轉(zhuǎn)入“三賽樂”班,，向張江水學(xué)小生戲,，經(jīng)年，以扮相瀟灑,、唱腔穩(wěn)重而知名,。一九三九年，受“眾星合作社”之聘,，主演《斬蛇起義》（飾劉邦）,。新中國成立后入省實驗閩劇團，與名旦郭西珠聯(lián)袂主演《釵頭鳳》,，稱“珠聯(lián)璧合”,，有“雙絕”之譽。曾赴京演出觀摩,，名滿藝林,。一九五四年主演《荔枝換絳桃》獲華東戲曲觀摩大會演員一等獎，成為閩劇史上第一位榮獲全國大獎的男演員,。

　　陳春軒,，小名嘉賓弟，江田石門人,，祖寓福州滄霞洲,。九歲時入“舊賽樂”當(dāng)藝徒，主攻武戲,。得班主邵亨友賞識,，特聘名師因材施教,。他勤學(xué)苦練，融各家之長,，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格,。十七歲出師時，被稱“全才武生”,。之后在武戲代表劇目《天霸拜山》《落馬湖》《鐵公雞》等眾多作品中,，均能把高難度、全武行的動作發(fā)揮得淋漓盡致,，繼師兄關(guān)傳賡之后,，被稱為閩劇武生泰斗。一九三四年,，陳春軒主演的《八大錘》被拍成無聲電影,，馳名海內(nèi)外。

　　李小白,，原名西官,，藝名小白，長樂坑田人,。十二歲入閩班“三賽樂”學(xué)戲,，拜名家黃奇惠為師，專攻小生,。其扮相俊美,，舉止大方，無論蹲步揮扇,，還是科步,、勾袖，都儒雅瀟灑,，嚴(yán)謹(jǐn)合度,。十三歲便登臺獻藝演出《封神榜》《青云寺》《玉連環(huán)》等戲，初露鋒芒,，成為“三賽樂”新秀小生,。滿師后，一直當(dāng)主演,。他十分注重內(nèi)功的錘煉,、心態(tài)的刻畫、感情的深掘,，在質(zhì)樸中見風(fēng)雅,，在莊重中顯大方。他主張演戲要以心交人物,，以情系造化,，才能達到完美動人的藝術(shù)境界,。他的《白扇記》獲一九五四年福建省戲劇會演一等演員獎,；同年,，他參加華東地區(qū)首屆戲曲觀摩調(diào)演，在《漁船花燭》中飾演王俊,，榮獲二等演員獎,；一九五九年，他隨福建省閩劇代表隊進京參加國慶十周年大典,，受到周恩來,、朱德、陳毅等中央首長的親切接見,。從此,，他的名字與名旦劉小琴、武旦董小狐一起被觀眾并譽為“閩劇三小”而享譽榕城,。

　　為了了解更多閩劇鄉(xiāng)賢藝術(shù)人才的情況,，我在《吳航鄉(xiāng)情報》多期“民國時期長樂閩劇藝人簡傳”欄目中，欣喜地搜羅到如下名單：

　　關(guān)長庚,，航城洋嶼人,。十歲時，因家貧被賣入“小天蟾”班為藝徒,。后入儒林班“善傳奇”學(xué)藝,，為傳字輩，與旦角鄭奕奏,、武生陳春軒為師兄弟,。諢名“殼”，工武生,，將早年福州京班的武行之長融于閩劇,，其表演風(fēng)格，達到爐火純青的境界,，時有“武生王”之譽,。

　　林幀藩，長樂城關(guān)人,，十歲時,，師從福州“新賽樂”班鄭明泉習(xí)旦角。十三歲那年,，他主演《金指甲》飾秦雪梅,，憑著一副清亮的好嗓子闖出了名氣。后來他多方吸取藝術(shù)營養(yǎng),，善于化用京劇梆子腔和福州評話調(diào),，創(chuàng)出閩劇新腔,，赴新加坡等地演出，頗獲盛譽,。

　　林春利,，金峰人?！芭f賽樂”班名丑,，與“武生福”為師兄弟,。后改習(xí)“花臉黑頭”,，漸露頭角，以演《斬黃袍》中鄭剛,、《桃花扇》中馬士英最知名,。

　　石祥藩，古槐中街人,。民國間“新賽樂”班藝徒,，與曾元藩同是藩字輩。原演青衣,。一九三一年隨班到新加坡,、馬來西亞等地演出，前后三年,，主演《靈芝草》《燕夢蘭》青衣旦成名,。后轉(zhuǎn)入“賽天然”班，改扮小生,，在《百蝶香柴扇》中飾浦林,，稱“小生戲”名于時。

　　陳杏芬,，江田石門人,。民國初年“舊賽樂”班藝徒，得班主邵亨友賞識受名家傳授,。工旦角,，糅合彩旦、潑旦,、閨門旦等表演于一體,，嬌而不逾，艷而不冶,，俏則得體,，潑則逼真，別具一格，具大家風(fēng)范,。擅演《吳山訪友》《夜光杯》等劇目,。主演時裝文明戲杏花姐一角，做工演技為戲迷所樂道,，時稱“第一俏旦”,。

　　李奕棠，營前下洋人,。民國初年“樂大觀”班藝徒,，擅演青衣旦，人稱“青衣棠”,。在《紫玉釵》飾霍小玉，因唱腔婉轉(zhuǎn),、表演入神而聞名城鄉(xiāng),，一時有“活霍小玉”之稱。

　　泗梅,，潭頭厚福人,，佚其姓。清末民初建“儒林班”,，以名字做班名,，是當(dāng)時極為著名的旦角。民國初年,，連江琯頭的天后宮理事會聘請“泗梅”班演開臺戲,，夜場正演《五假》。當(dāng)夜,，開演不久,，因戲臺下囤有火藥，一時爆發(fā),，人多門窄,，觀眾與演員走避不及，以致死傷二百余人,，其中演員十三人遇難,。泗梅剛下場,，幸免于難,。

　　花鼓六，航城洋嶼人,，佚姓氏,。民國初年，“慶樂然”班藝徒出身，彩旦,。因在《打花鼓》一劇中演得輕盈活潑,、巧笑嬌啼，人稱“花鼓六”,。二十世紀(jì)二十年代,，在縣東汾陽王廟演出《打花鼓》時，鞠社詩人劉仲珊觀后,，贊賞不絕,，隨后連點三場，博得觀眾不斷喝彩,，時有“一臺三花鼓”之傳,。

　　黃奇惠，漳港龍峰半山村人,。髫年隨父居福州中選街,。因家貧被賣入“三賽樂”班為藝徒，為班主邵亨友賞識,，受名師教授成才,，擅演潑旦戲。主演《雙釘判》《殺子報》等,，名噪藝壇,。演《買臣媽癡夢》一劇，他全部采用江湖類曲調(diào)配曲,，更為福州觀眾所歡迎,。

　　馮艷芳，玉田大溪人,。民國初“善傳奇”班藝徒,，習(xí)彩旦，《八美樓》扮演八妹,。新中國成立后轉(zhuǎn)入長樂閩劇團為教師,，改演老生戲。

　　除此,，還有葉國務(wù),、游漢宮、鄭學(xué)水,、陳唐貴,、林形、石務(wù)世,、善寶,、培官,、陳雀飛以及只有藝名的“武生福”等人,，都是長樂乃至福州百姓樂道的著名演員,。

　　……

　　閩劇猶如神奇的大筆，在長樂內(nèi)外揮寫著生旦凈末丑的傳奇,。令人欣喜的是,，當(dāng)代又產(chǎn)生了兩位享譽劇壇的長樂籍梅花獎得主：

　　陳乃春，玉田東渡村人,，享有“八閩第一梅”的雅稱,，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目閩劇代表性傳承人。他于一九九三年在閩劇《丹青魂》中飾吳道子,，一舉摘取第十屆中國戲劇梅花獎,，實現(xiàn)閩劇梅花獎零的突破。陳乃春在劇中刻畫了一個傳神逼真,、技高德重,、名實相符的一代畫圣形象。他主持創(chuàng)作并主演了《林則徐充軍》《林則徐與道光帝》《孫權(quán)與張昭》《鬧九江》《紅裙記》《施知伯寫狀》《蘭花賦》《黃乃裳》《趙氏孤兒》等幾十本大戲,，成功塑造四十多個人物形象，其中成熟穩(wěn)健,、正義威猛的須生老生在他的演繹下深入人心,，曾獲文華表演獎、第七屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎及多項福建省省級獎項,。二〇一四年底,，陳乃春應(yīng)邀參加由中宣部、文化部主辦的二〇一五年新年戲曲晚會演出,，實現(xiàn)閩劇參加新年戲曲晚會演出零的突破,。他的父親陳妙軒，也是著名的閩劇表演藝術(shù)家,，原從藝“四賽樂”,，旦生俱佳，在閩劇舞臺上整整活躍了六十二年,，才藝冠絕閩劇界,，其高亢圓潤、激越情深的“妙派”唱腔,，至今在閩劇界代有傳承,。

　　陳瓊，湖南鎮(zhèn)湖濱村人,，被譽為閩劇“金嗓子”,。二〇一一年憑借《王蓮蓮拜香》摘取第二十五屆中國戲劇梅花獎。她飾演的王蓮蓮，扮相清秀,，唱腔委婉動聽,，將一位可愛可恨的市井女人演繹得淋漓盡致。專家們認(rèn)為她的表演兼具閨門旦的骨架,、花旦的肉,、青衣的影子、彩旦的風(fēng)采,。她拜閩劇名家林瑛為師,，林瑛認(rèn)為：“陳瓊的嗓子，四百年的閩劇就出了這么一個,?！薄锻跎徤彴菹恪吠怀隽岁惌偟汀⒅?、高音跳躍游刃有余的藝術(shù)才華,，其中在臺上有段二十五分鐘的獨唱，用大段的內(nèi)心獨白將王蓮蓮的懺悔表演得感人肺腑,。

　　說起家鄉(xiāng),，陳瓊有著割舍不了的感情，她十分感謝家鄉(xiāng)人民對她的支持與厚愛,。憶“申梅”當(dāng)天,，有三十多位長樂鄉(xiāng)親，有的自費乘飛機,，有的自駕車,，趕到成都西南大劇場為她捧場；長樂的鄉(xiāng)親企業(yè)家,，當(dāng)?shù)弥莩鼋?jīng)費不足時,，及時伸出援手予以贊助。

　　這燦燦時光中點點滴滴的人事,，照徹熠熠光輝的舞臺,。有多少雙熱切的眼睛，有多少顆對閩劇崇仰,、敬重的心,，一直在陪伴著它，走過閩劇發(fā)展的每一個春夏秋冬,。

　　(未完待續(xù))