開欄的話：

　　千百年來,，福建人民在世代相續(xù)的生產(chǎn)生活實(shí)踐中,，逐步探索形成了具有鮮明地域特色的價(jià)值追求、思想創(chuàng)造,、技藝傳承,。這些跨越時(shí)空的智慧光芒,，照亮了閩人的過去、現(xiàn)在和未來,。

　　今天,，我們凝練、傳播,、弘揚(yáng)“閩人智慧”,，就是為了深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要論述，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展,，為新發(fā)展階段新福建建設(shè)提供源源不斷的精神動(dòng)力。

　　今日起,，“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”福建學(xué)習(xí)平臺(tái)開設(shè)“閩人智慧”專欄,。其中，“非遺里的閩人智慧”系列由“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”福建學(xué)習(xí)平臺(tái)會(huì)同福建畫報(bào)社聯(lián)合策劃,，將刊發(fā)系列融媒體推文,，向廣大讀者介紹福建的能工巧匠,、非遺傳承、技藝營(yíng)造,，展現(xiàn)拼搏智慧的福建人民,、嘆為觀止的福建技藝、璀璨生輝的福建創(chuàng)造,。

　　漆畫屏風(fēng)作品“天歌”,。福建省漆藝大師孫曼亭在傳統(tǒng)的“雕填”技法上，加了手繪色漆,，使研磨,、推光出來的畫面更有層次，更有立體感,。圖片來源：福建畫報(bào)

　　福州脫胎漆器是繼承中國(guó)古代優(yōu)秀漆文化發(fā)展起來的,，與北京景泰藍(lán)、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的“三寶”,。

　　清乾隆年間,，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損,。細(xì)心的沈紹安從中得到啟發(fā),，回家后不斷琢磨試驗(yàn)，還原了失傳已久的漢代“夾纻”技法,，并在手法,、材料上有所創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)了“脫胎”技藝,。自沈紹安開始,，福州脫胎漆器髹飾技藝歷經(jīng)傳承，巧匠輩出,，逐漸譽(yù)滿天下,。

　　“精巧嘆加工，玲瓏生萬物,?；蚣?xì)等毫芒，或巨逾丘壑,。舉之一羽輕,，視之九鼎兀。繁花著手春,，碩果隨意悅,。天下諒無雙，人間疑獨(dú)絕,?！惫舻脑?shī)句道出了福州脫胎漆器的器物之美,。它的品類之多在全國(guó)漆器行業(yè)首屈一指，造型靈活,、形態(tài)萬千,。大的如陳列在北京人民大會(huì)堂的漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶,、脫胎仿古銅大獅等,，小的如煙具、茶具,、餐碗,、盤、碟,、罐等,，共有18類1200多個(gè)花色品種。它的質(zhì)地堅(jiān)固輕巧,、造型別致,，裝飾技法豐富多樣,，色彩明麗和諧,，可謂集眾美于一體，具有非凡的藝術(shù)魅力,。

　　1898年,，福州脫胎漆器作品參加巴黎世界博覽會(huì)并獲金牌，從此在國(guó)際工藝美術(shù)界嶄露頭角,，在1911年德國(guó)柏林衛(wèi)生博覽會(huì),、1912年意大利都靈賽會(huì)、1915年巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)及1934年美國(guó)芝加哥世界博覽會(huì)上,，均獲殊榮,。2006年，福州脫胎漆器被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,。

　　大漆,，蘊(yùn)天地之靈氣，演繹著涅槃重生的華彩樂章,。陳偉凱 攝

　　福州傳統(tǒng)的脫胎漆器髹飾技法有近十種,，是200多年來一代代工匠大師傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的結(jié)果,。每個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的藝人,，都會(huì)在他們的漆藝實(shí)踐中有自己的絕活，有或大或小的獨(dú)特創(chuàng)造,。正因?yàn)檫@樣,，福州脫胎漆器文化才能如不斷有支流匯入的江河,，滾滾向前，不斷壯大,。以“閃光”技法為例,，從藝五十多年的孫曼亭，在飽諳精通“赤寶閃光”“釉變”“臺(tái)花”“印錦”等傳統(tǒng)經(jīng)典技法的基礎(chǔ)上,，以智慧和情懷續(xù)寫福州脫胎漆器髹飾技藝的新篇,。

　　孫曼亭漆藝作品。陳偉凱 攝

　　創(chuàng)新“綠寶閃光”技法,，就是孫曼亭在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上的大膽突破,。“綠寶閃光”又稱為“荷葉赤寶砂”技法,。最初沿用著名藝人李芝卿先生的做法,，即把枯荷葉撕成碎末，均勻地黏在濕漆面上,，待漆面干后刮掉枯葉,，再用松節(jié)油將枯葉末清洗干凈，漆面便顯現(xiàn)出自然美麗的紋樣,。

　　為尋求突破,，孫曼亭花了兩年多的時(shí)間，用各種材料反復(fù)試驗(yàn),。最后改用絲瓜絡(luò)為工具,，漆色料為漆面肌理的底料，做出來的紋樣肌理有高,、中,、低凹度。在這樣的漆面紋樣肌理上貼上鋁箔粉,，罩上綠透明漆,，打磨推光，即現(xiàn)出瑰麗的花飾,，猶如深邃閃光的綠寶石,。這一技法的難度在于漆面不能磨破，紋樣肌理藏在漆層底下的同時(shí)又要折射顯現(xiàn)出高,、中,、低的層次效果。故要求工藝工序環(huán)環(huán)相扣,，技術(shù)難度極高,。在2016中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展上，孫曼亭的“綠寶閃光”膽式瓶脫胎漆器廣受好評(píng)，被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏,。

　　孫曼亭福州脫胎漆器創(chuàng)新作品：綠寶砂方瓶（左）,、釉紅花瓶（中）、綠寶閃光膽式瓶（右）,。陳偉凱 攝

　　孫曼亭“綠光閃寶”之工藝程序：

　　碾磨,。陳偉凱 攝

　　貼銀箔。陳偉凱 攝

　　蘸細(xì)灰推光,。陳偉凱 攝

　　打磨,。陳偉凱 攝

　　推光。陳偉凱 攝

　　用一枚極為普通的絲瓜絡(luò)表現(xiàn)經(jīng)典的彰髹技法,，變幻出靈動(dòng)的肌理效果,。陳偉凱 攝

　　罩上綠透明漆。陳偉凱 攝

　　斑斕富麗,，巧奪天工,。陳偉凱 攝

　　福州脫胎漆器技藝口口相傳的多，文字記述傳承的極少,，一些技藝幾近失傳,。孫曼亭目睹漆藝界老藝人漸漸離去，強(qiáng)烈意識(shí)到用文字記錄福州漆藝衍變歷史刻不容緩,。在傾心創(chuàng)作漆器作品的同時(shí),，她開始致力于尋找、搜集,、記錄福州漆藝發(fā)展的歷史資料,、技法工藝、材料配方,，編寫了《福州脫胎漆器與漆畫》《<髹飾錄>工藝解讀》等論著?！坝梦淖值男问綄⑵崴嚨氖妨嫌涊d下來是我的使命,，只是我無能力再收學(xué)生了”，孫曼亭說,。

　　白晝,，孫曼亭與漆共舞，創(chuàng)造經(jīng)典,；暮夜,，孫曼亭筆耕不輟，記錄歷史,。陳偉凱 攝

　　“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,，吾將上下而求索”。福州漆藝人以堅(jiān)守與創(chuàng)新，守望著閩人漆器技藝的高地,。