長樂縣在近,、現(xiàn)代出了不少閩劇名角,，如：馬頭依奏的青衣旦、石門杏芬的彩旦,、洋嶼蠘殼和石門加賓弟的武生,、漳港奇惠的潑旦,、洋嶼銘玉的小生、金峰破襖的老旦,、連開的三花仔等人,，多以藝名名噪于時(shí)。他們精湛的演技和拿手的傳統(tǒng)劇目,，如：《百蝶香柴扇》,、《獨(dú)木關(guān)》、《火燒連營》,、《釣金龜》,、《紅裙記》及時(shí)裝戲《夜光杯》、《賣洋桃》等，使閩劇老戲迷至今仍念念不忘,。但在清光緒間,，長樂人邱慶禧曾編寫過閩劇《墦間祭》，知道的人恐怕就沒那么多了,。

　　邱慶禧(1827-1891年),，字琴舫，玉田坑田人,，居在于福州化民營,。他文才敏捷，咸豐間考過秀才后,，卻無意功名,。通音律的他，經(jīng)常觀看文儒班的演出,。當(dāng)時(shí)福州洪塘蒲三善組織文儒班,，演唱逗腔曲本，以《紫玉釵》一劇最為著名,，但詞藻過于深?yuàn)W,、典雅，僅能供上層人士欣賞,，對于廣大市井普通觀眾來說,，對唱詞則不甚通曉，故有“曲高和寡”之嫌,，難得觀眾廣泛接受,。

　　光緒初，福州戲劇界承襲文儒班,，組織了達(dá)云霄,、駕云天等12班劇組，注重采用通俗易懂的大眾化曲本,，對唱腔也需作很大改進(jìn),，所以亟需新曲本。邱慶禧深知普通觀眾的心理,，同時(shí)他也知道福州戲的發(fā)展,，更需要上層人士的支持。他為班主寫新劇本,，根據(jù)《孟子·離婁》里的一則：齊人有一妻一妾,，齊人向妻妾夸耀他每日與富貴人宴飲泥醉情景。其妻不信,，便跟蹤其至東郭墦間,，見到其夫向祭墓人乞食,。在齊人回家再次夸說之際，其妻揭穿齊人丑相,。故取名《墦間祭》,。曲調(diào)以洋歌為主，曲牌名“盤關(guān)”,，唱調(diào)典雅,，音律清新,，在唱詞,、道白中有很多警句。光緒十三年(1887年)在福州演出時(shí),，盛況空前,，士大夫與平民都屢看不厭。福州所轄各縣文儒班也竟相演出,，歷久不衰,。成為民國間閩劇、清唱傳統(tǒng)劇目,，一直流傳,。

　　福州戲班以《墦間祭》為“窗下”劇本。所謂“窗下”,，指的是文人之作,。全劇不甚長，且唱詞雅俗共賞,。據(jù)說,，邱慶禧除此劇外還編有《臨時(shí)變》，俗叫《連時(shí)變》,。又傳《紫玉釵》也出其手,，但缺乏證據(jù)。邱慶禧于光緒十九年病逝,，終年六十五歲,。同窗里人邱樹霖貢生曾挽以聯(lián)：“世態(tài)尚炎涼，羨當(dāng)年韋布兼收,，愛客有逾孔北海;形容空想像,，憶平日笑言幸接，善談不讓漢東方,?！?/p>

　　民國間，汾陽溪王爺廟閩劇班演出時(shí)加演了《墦間祭》,，觀眾喝彩連連,。鞠社前輩劉仲珊,、施子衡二先生觀后均賦詩贊頌：“不向孟嘗門下游，吹簫也自算名流,。須知暮夜?jié)撣櫿?，狗盜雞鳴更可羞”(劉仲珊);“富貴黃粱總一丘，眼前白骨昔王侯,。九泉涓滴容分惠,，醉飽何須妻妾謀”(施子衡)。

　　福州鄭麗生先生曾對《紫玉釵》,、《墦間祭》的唱調(diào)贊譽(yù)有加,，稱其為“窗下”劇本力作。筆者曾在牧豕齋案頭錄其主婢唱詞如下：

　　主唱：移步出家庭,，天氣好新晴,。家家插柳，令節(jié)值清明,。出東門,，這一派，水秀山明,。哎呵!見景倍傷情,。(最后一句重復(fù)一遍，下同),。

　　婢唱：綠柳拂長堤,，紅樹亂鶯啼。昨夜燈前,，抽繡踏青鞋,。這一陣，女裙釵,，整整齊齊,。哎呵!花香襯馬蹄。

　　主唱：人世幾春秋,，蓬蒿共一丘,。蓋世英雄，到此一旦休,。只落得,，墓門中，鬼嘯啾啾,。哎呵!難寫我心憂,。

　　婢唱：寶輦五花驄，游人亂紛紛,。水村山郭,，搖曳酒旗風(fēng),。杏花村，何處是,，躡屐沽春,。哎呵!美景遍齊東。

　　主唱：一派盡丘墳,，花發(fā)杜鵑紅,。汝我二人，心緒不相同,。到此地,，只剩得，牧子樵童,。哎呵!何處吊忠魂,。

　　婢唱：明媚艷陽天,，佳節(jié)值禁煙,。誰家庭院，女伴戲秋千,?？绰湫酰c飛花,，山邊水邊,。哎呵!令人喜欲顛。

　　主唱：山頭多墓田,，何處卜牛眠,。是誰親見，死鬼用紙錢,。到今日,，說什么，子孝孫賢,。哎呵!見景淚連連,。

　　婢唱：遙望草青青，花發(fā)聽無聲,。欣逢佳節(jié),，光景一時(shí)新?？慈f紫,，與千紅，實(shí)獲我心,。哎呵!一刻值千金,。