波士頓博物館發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)樂(lè)宋代畫(huà)家陳容《九龍圖》局部掃描圖

　　長(zhǎng)樂(lè)新聞網(wǎng)訊 近日,，蔣濱建文化工作室負(fù)責(zé)人蔣濱建的美國(guó)友人發(fā)來(lái)一份收藏于波士頓博物館史料圖,，改圖為長(zhǎng)樂(lè)宋代畫(huà)家陳容《九龍圖》局部掃描圖,。圖的右沿題字為,，長(zhǎng)樂(lè)陳容畫(huà)五龍圖妙品,。

　　陳容,，字公儲(chǔ),，號(hào)所翁,，福建長(zhǎng)樂(lè)人,。(江田石門(mén)人) 理宗端平 二年(1235)進(jìn)士，知平陽(yáng)縣,。曾為國(guó)子監(jiān)主簿,、福建莆田太守，官至朝散大夫,。詩(shī)文豪壯,，暇則游翰墨，善畫(huà)龍,。

　　此《九龍圖》卷為南宋畫(huà)家陳容繪,。畫(huà)史記載,，此畫(huà)中的龍深得變化之意，整個(gè)畫(huà)面九條龍分置于險(xiǎn)山云霧和湍急的潮水之中,，迥異之狀躍然卷上,。

　　此圖繪九龍攫珠、穿云,、追逐嬉戲于白浪蒼茫間,，極盡騰挪變化之態(tài)。一龍緊抓巨石,，翹首以待;二龍雙目斜視,，與繚繞的霧氣相容;三龍二目炯炯正視前方，四爪乍起凌駕于大石;四龍被突如其來(lái)的巨浪順勢(shì)卷入旋渦,，奮力掙扎,，目光猙獰，左爪中的明珠如捏碎一般,，姿態(tài)異常痛苦;五龍猛然騰起與疾馳的六龍形成搏斗的架勢(shì);一陣疾風(fēng)驟雨襲來(lái),，七龍幾乎被湮于云水之間;八龍則潛藏于彌漫的大霧中，尾巴若隱時(shí)現(xiàn),，一副傲慢姿態(tài);九龍伏臥山石上作休憩狀,。構(gòu)圖形式上，龍與龍之間虛實(shí)相映,，猶如琴弦彈奏有張有弛,，勢(shì)氣逼人。整幅作品進(jìn)發(fā)出龍的無(wú)窮變化之神力,，粗獷迅疾的線條勾勒,，凸現(xiàn)了龍的電光乍現(xiàn)、威猛布空的氣勢(shì),，細(xì)膩的水墨烘染出云起水涌之狀,，更加有力地揭示了龍的精神內(nèi)涵。整幅畫(huà)面濃淡墨色的渲染,，可以說(shuō)恰如其分,，干濕變化也達(dá)到了渾然一體。

　　陳容不僅是中國(guó)南宋后期“善畫(huà)龍”的代表,，亦是后人(據(jù)說(shuō)包括日本)龍畫(huà)的典范,。其才氣過(guò)人，詩(shī)文豪放;長(zhǎng)章巨篇,，杰壯奇詭,。據(jù)文獻(xiàn)記：他中年時(shí)中進(jìn)士，后僅任莆田縣主簿，其身世經(jīng)歷坎坷,。圖中《九龍圖》是陳容作品中的代表作,，有評(píng)論說(shuō)它是開(kāi)元代以后詩(shī)、書(shū),、畫(huà)三位一體的先河,，被譽(yù)為是“凡寫(xiě)中國(guó)美術(shù)史，不管是哪種觀點(diǎn)哪種流派,，都是必選之作”,。陳容畫(huà)龍喜歡酒后乘興而作，用潑墨法畫(huà)云水怪石,，襯托出矯健遒勁,，追逐糾結(jié)，出沒(méi)隱現(xiàn)的群龍,，用墨沉厚,，筆勢(shì)雄健老辣，具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài),、實(shí)體感和神秘氣氛,。后人形容他的作品“云蒸雨飛、天垂海立,、騰驤夭矯,、幽怪潛見(jiàn)”。圖中《九龍圖》共畫(huà)九龍,，分置于山石,、云霧和急流之中,。畫(huà)面僅是卷軸部分殘片,，繪有四爪巨龍曲頸昂首騰躍于空，龍須目怒張,，闊口長(zhǎng)須,，鱗爪銳利，肘毛如劍,，碩長(zhǎng)的龍軀攪動(dòng)著云氣,，勢(shì)不可擋。筆力剛勁自由,，虛實(shí)相宜,。另整幅九龍畫(huà)，龍行走方向幾乎都是西北,，是作者喻指宋王朝所喪失的西北國(guó)土,。

　　(通訊員 堅(jiān)冰)