

15日和16日,由廈門市金蓮陞高甲劇團和臺灣戲曲學院青年劇團合作演出的《阿搭嫂》,在上海獻藝第十二屆中國藝術(shù)節(jié)。該劇融合高甲戲,、客家戲和歌仔戲三個地方戲曲劇種,展現(xiàn)了閩臺戲曲融合發(fā)展的無限可能,。
最吸引眼球的,是舞臺上同時出現(xiàn)三位“阿搭嫂”。扮演者都是深受兩岸觀眾喜愛的演員:廈門市金蓮陞高甲劇團團長,、梅花獎得主吳晶晶,以正旦反串丑行;有“戲曲王子”之譽的臺灣戲曲學院客家戲?qū)W系教師李文勛,以男生反串女丑;臺灣歌仔戲名角“小咪”,挑戰(zhàn)全新的舞臺形象,。
“三下鍋”,燴出戲劇新菜式
《阿搭嫂》原是廈門金蓮陞高甲劇團的經(jīng)典劇目,自2006年首演以來,在海峽兩岸演出200多場,深受觀眾喜愛。此次在中國藝術(shù)節(jié)亮相的《阿搭嫂》進一步“改頭換面”,在高甲戲的基礎上,融合歌仔戲和客家戲的元素,。李文勛告訴記者,這種表現(xiàn)形式在臺灣叫作“三下鍋”,。
去年6月,新版《阿搭嫂》在臺北城市舞臺上演,拉開閩臺戲劇“三下鍋”試驗的序幕。
“人物故事和精氣神不變,戲劇手法上做新的嘗試,?!眳蔷ЬЫ榻B說,不同劇種,表達人物情緒各有特色。高甲戲的“阿搭嫂”,將高甲丑的表演發(fā)揮得淋漓盡致,靈活詼諧又章法有度;客家戲的“阿搭嫂”,生活質(zhì)感濃厚,夸張中透出生活的細節(jié);歌仔戲的“阿搭嫂”,發(fā)揮歌仔戲唱的優(yōu)勢,情感娓娓道來,?!叭弧⒋钌凼淄瑘龅亩温?是人物內(nèi)心的自我探討,既陌生又相互激蕩,提醒世人莫忘良善?!眳蔷Ьдf,。
在臺灣的首演相當成功。李文勛回憶說:“臺北演出時不少年輕觀眾都來了,特別是一些孩子,他們都說‘能看懂’,?!比ツ?0月,“三下鍋”的《阿搭嫂》移師廈門,在2018年海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)上又獲得滿堂彩。
“這兩天我們在上海演出,也有不少臺灣觀眾慕名前來觀看,看得出他們對這種表現(xiàn)形式很感興趣,?!崩钗膭渍f。
大舞臺,吸引臺灣年輕人
之所以能做成“三下鍋”,因為閩臺戲曲本就同源一脈,。
“本以為會是一項浩大工程,沒想到從劇本,、表演、音樂到服飾,各方面的磨合都比我們預想中的順利,?!崩钗膭渍f,“臺灣的客家戲、歌仔戲和高甲戲都來自福建,兩岸在文化上本來就同根同源,大家溝通起來沒什么隔閡,?!?/p>
隨《阿搭嫂》到滬演出的年輕演員里,不少來自臺灣戲曲學院,林郁玲就是其中的一位。
“我在臺灣接觸的戲曲里,女性角色都是美或俏的,從沒想過女生可以扮丑,?!绷钟袅嵴f,自去年加入《阿搭嫂》團隊后,女丑行當?shù)谋硌菁记山o她印象最深。也正因為在劇中“扮丑”,她得以從臺灣的校園走向不少大舞臺,?!拔覀冊诟=?、北京的不少劇院都演出過?!闭劦绞状螀⒓又袊囆g(shù)節(jié),林郁玲非常興奮:“能登上這樣高水平的舞臺,真是太不可思議了!”
回想起與廈門金蓮陞團隊合練的經(jīng)歷,她心中涌起一份親切,。“在廈門學習到新的表演方式,回臺灣后通過排練慢慢消化,再由這次中國藝術(shù)節(jié)的合作生發(fā)出新的感受,?!绷钟袅岜硎?經(jīng)過一年的演出與磨合,她和其他參與《阿搭嫂》演出的臺灣年輕演員,都很愿意來大陸從事戲曲相關(guān)工作。
巧融合,傳統(tǒng)戲劇覓出路
從臺北城市舞臺首演到上海第十二屆中國藝術(shù)節(jié),《阿搭嫂》用近一年的時間實現(xiàn)了蛻變,。之前13年,它一直以高甲戲的面目活躍在舞臺,吸引的自然是高甲戲觀眾,。“現(xiàn)在,它融合了三種劇,可以說三種劇的觀眾都看過來了,。而這種新穎的融合模式,也吸引了一撥年輕觀眾,。”《阿搭嫂》劇作者,、廈門市臺灣藝術(shù)研究院院長曾學文說,作為一名傳統(tǒng)戲劇人,這是他最愿意看到的,。
對于傳統(tǒng)戲劇來說,這是不是一條出路呢?曾學文表示,老版的《阿搭嫂》是上一個時代的產(chǎn)物,“如果我們還停留在十幾年前,這部戲多半走不到今天,上不了第十二屆中國藝術(shù)節(jié)的舞臺”。他認為,這個時代,傳統(tǒng)戲劇一方面要堅守一些東西,另一方面也要敢于改變,。
“不論是歌仔戲,、高甲戲,還是昆曲、京劇,大陸戲劇界對傳統(tǒng)的態(tài)度是堅守,而臺灣的教學與表演體系比較隨性,他們傾向于讓傳統(tǒng)戲劇開放與改變,?!痹鴮W文說,堅守傳統(tǒng)讓大陸的戲劇無論教學還是表演都有一套嚴格的標準,因為講究基本功的扎實,臺灣同行則喜歡在戲劇形式上做一些大膽的創(chuàng)新實驗,比如這次的“三下鍋”,這在傳統(tǒng)劇目的表演里很少見?!罢莻鹘y(tǒng)與創(chuàng)新二者融合,才讓《阿搭嫂》迎來了新生,。”
(記者 李烈)